¿Quién es el padre del realismo mágico?

El Realismo mágico es el género literario del que Gabriel García Márquez fue padre. El novelista colombiano. que hoy cumpliría 91 años.

Introducción: El término realismo mágico fue acuñado por primera vez en Europa por el crítico alemán Franz Roh para describir un tipo de pintura en el año 1925.

Obras del realismo mágico

Muchos críticos aseguran que Márquez fue unos de los fundadores del realismo mágico. En sus obras hay una presencia constante de elemento mágicos-fantásticos que no tienen explicación . En 1967, la novela Cien años de soledad fue publicada por primera vez e, inmediatamente, el autor se ganó el reconocimiento mundial.

Escritor y periodista colombiano. Nace y pasa sus primeros años en una zona caribeña del norte de Colombia, que le marca especialmente por su contraste con Bogotá y otras zonas del país en las que vive más tarde. En 1947 empieza a estudiar Derecho, carrera que abandona para dedicarse al periodismo.

Macondo nació de Gabriel García Márquez. En el diccionario de la Real Academia Española figura como un árbol semejante a la ceiba, pero en el mundo literario todas las miradas dirigen a Gabo. Macondo es sinónimo de Caribe, de mariposas amarillas y sobre todo de realismo mágico.

Según el portal de El desconcierto, Gabriel García Márquez logró con la publicación de “Cien años de soledad” la consolidación de la novela latinoamericana más allá de la región y dio a conocer la realidad que se vivía en América Latina, reivindicando cada uno de sus pueblos, tradiciones y costumbres.

Lo Real Maravilloso es un movimiento latinoamericano que muestra nuestra cultura, las creencias de los indios, con drama y fantasía, que se une para dar un contexto muy original e irreal para otras culturas.

El realismo mágico hace mover la plaza literaria a formas antiguas, fortaleciendo las estructuras antes de darles vida; el realismo mágico usa el libre albedrío con todo el respeto que emplea en los otros rasgos; da la impresión de que incluso el escritor queda sorprendido del desenlace de su escritura.

Creador del realismo mágico, máximo representante del boom latinoamericano, renovador de la literatura hispanoamericana de mediados del siglo XX, Gabriel García Márquez (1927-2014) se reafirma, pese a su ausencia, como el gran contador de historias noveladas.

Lo mágico es lo sobrenatural, y al unírsele la cualidad de lo real se pretende juntar una aparente contradicción de términos: lo extraño con lo cotidiano. Así, la magia se vuelve cotidiana, y el mundo mágico se convierte en el mundo real. Es en ese sentido que se habla de realismo mágico en Cien años de soledad.

La literatura del realismo mágico es un conjunto de obras literarias que se produjeron principalmente entre 1940 y 1980 en Latinoamérica y cuya principal característica es que un suceso irreal se concibe como normal y ordinario. Por ejemplo: El arpa y la sombra, de Alejo Carpentier.

Lo «real maravilloso» de Carpentier nació como reacción al surrealismo europeo y al mismo tiempo como una tentativa de buscar el tercer ca- mino entre la novela social y la literatura vanguardista europea.

Y Gabriel García Márquez descubrió Europa. Muchos años antes de la concesión del Premio Nobel, muchos años antes de "Cien años de soledad", comenzaba para García Márquez una peregrinación trascendental en su vida y en su literatura: su primer viaje a Europa.

Crónica de una muerte anunciada, publicada en 1981, sería una obra fundamental en su carrera. De hecho, fue el trampolín que lo lanzó hasta la consecución del Premio Nobel de Literatura en 1982.

En rasgos generales, el realismo mágico se caracteriza por:

Sin embargo, fue en el vallenato (un género colombiano que mezcla tradiciones africanas, árabes, europeas e indígenas), donde encontró a una de sus mayores fuentes de inspiración. En alguna ocasión, incluso, dijo que Cien años de soledad era un vallenato de 400 páginas.

Cuando García Márquez le puso Macondo al pueblo de Cien años de soledad, fundado por los Buendía, ya lo había creado y usado a finales de los años cuarenta. La primera vez que utilizó ese nombre fue entre 1948 y 1949 cuando empezó a escribir su primera novela, La hojarasca, que se publicó en 1955.

Fue un referente del movimiento del realismo mágico a mediados del siglo XX en Hispanoamérica, creando una corriente literaria en este sentido. Entre sus obras cabe destacar la novela Cien años de soledad y la que nos ocupa.

Las novelas de Faulkner, particularmente la obra de ficción sobre el condado de Yoknapatawpha en que dio vida a sus habitantes, inspiró a García Márquez a explorar el entorno de su propia infancia, a escribir lo que viera y recordara al volver al pueblo de su primera juventud.

De ahí que, mientras en el realismo mágico la irrupción de lo inverosímil es un acto de total invención literaria, lo real maravilloso es la recuperación de ciertos elementos propios de la cultura (decía Carpentier que, sobre todo, de las latinoamericanas) y su traslado a una ficción que muestra justamente su esplendor ...

Alusión a referencias socioculturales de los ámbitos más populares y/o pobres de las comunidades. Los hechos son reales pero tienen una connotación fantástica, ya que algunos no tienen explicación, o es muy improbable que ocurran.

El reino de este mundo (1949), de Alejo Carpentier, es a menudo postulada como novela paradigmática de la narrativa latinoamericana. Su fama suele atribuirse a que presenta una realidad cultural y religiosamente sincrética que pone, a la par de valores y estéticas occidentales, otras concepciones del mundo.

El rechazo a la objetiva realidad y al Romanticismo que predominaba hasta mediados del siglo XIX. La crítica implícita a la política y la elite social, en especial, al imperialismo estadounidense. Es conocido también como realismo maravilloso y resulta una manera de cuestionar la naturaleza de la realidad.

El realismo mágico busca que el lector tenga en poco la realidad y lo histórico y enaltezca lo inverosímil y lo quimérico. En la narrativa, el escritor da lo mágico por sentado y cuenta los detalles de un modo disimulado, poco resaltado.